油画技法

油画的技法很多，其实并不可以归纳成有若干画法。就好比在学习踢足球时会学内脚背传球、外脚背传球，但真正到了场上就是即兴发挥了。但总的来说还是可以分为直接画法和古典画法（也就是所谓的罩染）。直接画法的发展可以说是在19世纪初才真正开始迅速发展的，之所以称为直接画法是相对于古典画法来说的，就是表达画家对于事物的直接感受，以相对厚的色彩来直接进行绘制。

古典油画有一句话说“色彩不过就是一层皮”，这句话也就解释了古典绘画技法的真谛。古典技法会在画布或是画板上用黑白绘制单色素描，以棕色为多，由亮部到暗部逐渐用白粉提起。这种素描会按照作品的完成效果画得非常深入，待素描完成后会用色彩在素描效果上罩染，各种颜色之间并不进行调配，靠各个透明色层的重叠来表现丰富的色彩。现代绘画并不严格区分于画法，会将直接画法同古典罩染法结合使用。如忻东旺旧把直接画法和古典画法很好结合起来。同时随着科技的发展，还出现了使用喷笔等现代技术的新画法。

作画步骤

油画是以油彩颜料为媒介，进行作品创作的。 它之所以成为世界性的画种。首先，它有着很强的表现力。比如，它可以无数次的覆盖，可以一遍一遍的画。其二，它的色彩鲜亮，饱和度强，不易变色。第三，它可以反复修改，有着很强的可塑性。特别是它不像水彩、水粉画那样干得快，一但画坏不易修改。

1、思考、构图、起形

构图前要先注意你对静物的感觉，你感觉古典一些更符合你的想法，还是现代一些更能构打动你，一定要注意自己的情感。按照这种情感考虑你所想用的形式，然后开始在速写本上勾草图，考虑色彩安排。多勾几个比较一下，那种形式更好，可以使你的油画事半功倍。

构图要多动脑子，尽量选用比较新颖的构图，平淡、袭旧、程式化的构图往往由于司空见惯尔不能够吸引人。好的构图能够影响到你下一步作画的心情。要千方百计的打破旧的程式，创造新的为人们所接受的形式，才更具有审美的刺激性。忻东旺说：一幅课堂作业对我来说绝不能有习作意识，因为那样会降低画画的精神及心理标准，所以必须要使我的画具有某种时代意味。

起形可以用铅笔、碳笔或直接用稀薄的油画颜料，甚至用其它能够画上色的工具和颜料。铅笔和碳笔的稿子在用色前最好用水或有肯定一遍，否则会被画笔带起，似乎颜色变黑、变灰，并且最好不用橡皮擦，会破坏胶质层。

2、分析、上第一遍色

分析物体的形状、颜色、结构等因素，按照形式需要画上第一遍颜色，立体的、平面的都乌所谓，可以不太细致，也可以不太厚，要大的效果。

3、刻画与感性发挥

按照自己的构思，充分把自己的想法表达出来。写实的要注意写实的要点，如色彩、结构、空间等，现代的要注意现代形因素的体现，如画面的形状构成、色彩构成、点线面的运用等。油画用笔方法更多，下面将进行详细介绍。

4、调整与再认识

根据自己的设想效果，和画面的协调程度，对一些不合适的局部，包括形状、色彩等进行调整，使画面整体协调。

油画用笔

挫　　 挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，按下笔后稍作挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲结实。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。

拍 　　 用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩，使其减弱。

揉 　　 揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接揉合的方法，颜色揉合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，并可起到过渡衔接的作用。

扫 　　 扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太生硬，趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。

跺　　 指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。

拉 　　 拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等，这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画刀画出的形体坚实肯定，是画笔或其它方法难以达到的。

擦 　　 擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显。

抑 　　 抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，颜色表面会产生特殊的肌理。在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果。

砌 　　 砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比。用画刀调取不同的颜色不作过多调合，任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。砌的方法如果使用得当，就会有很强的塑造感 。

划 　　 划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化。

点 　　 点——众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中，点画法就是一种表现层次的重要技法。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一，但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性。新印象派则走向极端，机械地将点作为其唯一的笔法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡。点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用。

刮 　　 刮是油画刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系，让显得紧张的画面关系松弛下来。长期作业在一天作业结束时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时干燥，待第二天接着画。颜色干后也可用画刀或剃须刀把高低不平处刮得平整一些。还可在未干的颜色层上用刀刮，使之露出底色从而显现各种肌理。

涂 　　如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，那么涂就是构成油画体决，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法称为散涂的。平涂是画大面积色块的主要方法，均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚涂则是油画区别于其它画种用笔的主要特征之～，可以使颜料产生一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理。用画刀把极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，可称为堆涂。薄徐是用油将颜色稀释后薄薄地涂上画面，可产生透明或半透明的效果。散涂则使用笔显得灵活多变、气韵生动。结合揉扫的涂法也叫做晕涂。

摆 　　用笔将颜料直接放在画布上不作更多的改动称摆，摆也是油画基本的笔法之一。摆的方法常用在油画开始和结束时，以较肯定的颜色和准确的笔触来寻找色彩与形体关系，往往关键处只需几笔就能使画面改观，当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。 擦——擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显。